现实主义被击穿。关于电影的推演和审判同步（拍电影即是骗人），将对象/也是自己并置于演员/被告和导演/审判者的位置，更有意识地主导记录下这一切。摄影机被劫持，镜头的妻子的情人和机械运动掩盖了外部空间的可能，而名为妻子的情人的故事则使电影的骗术昭然若揭。脱胎于公民同胞、家庭作业式的访谈记录，从妻子的情人开始野蛮发展为Ten、希林公主式的极端影像。合法副本的开端，阿巴斯说这是他最喜欢的自己序列的电影，大概是醉心于如此高超的骗术。最好的当是无心滚动的气罐，而不是有意捧起的花。